微觀香港
來香港教書，住下來，原是一樁極其偶然的決定，但也不盡然。
之前，與香港可謂毫無淵源。和香港的交情與認識，僅止於順道觀光或過境遊覽，先後數次，每次幾天。在沒親沒故，沒有嚮導亦未曾預排節目之下，竟日徜徉市面，漫步街頭，看得眼花撩亂，走得精疲力竭，不怨苦悶無聊，反覺樂在其中。
祇道：招牌霓虹懸空林立，店鋪食肆高架重疊，公寓華廈平地拔起，步道車路立體交流。人人容光煥發，精神抖擻，衣著入時，革屢光鮮；穿梭游離於巴士、地鐵、電車、渡輪之間。秩序井然，節奏分明。像一篇社會清明錄，一幅現代繁華圖。購物者天堂也罷，尋夢者煉獄也罷，投機家發祥地暴發戶銷金窩也罷，似乎與我無關痛癢，沾不到邊。東方明珠的別稱，亞洲小龍的代號，更是抽象概念，遙不可及。對香港回憶的倒序中，曾不乏 MTV 式的參差畫面，跳欄錯格，似有故事，尚缺劇本。似合邏輯，仍欠印證。香港， 香港，撲朔迷離，不容定位。
約兩年前，鬼使神差，由紐約遷居香港。或因天時地利，或屬純然巧合，一到香港立刻被一股蓬勃生氣和鼓舞活力籠罩感染。整個人身不由己，五官亢奮，精氣昂揚；整個人樂觀起來，鬥志旺盛，信心膨脹；行動更帶著幾分果敢與瀟灑。血脈僨張，脈搏加速，生命在燃燒。在此同時，一種一見如故，似曾相識的故鄉情，歸屬感，在闔家團圓，安居樂業的大前提下，逐日落實，生根。
住下來後，等不及按步就班去摸清地理，適應環境，即風塵僕僕周圍遊歷闖蕩，到處駐足觀察。一面素描寫生，一面攝影寫真，全心投入，持之有恆。在這過程中得以循序透視了香港本色的繽紛氣象和瑰麗風格。
這一廂，芸芸眾生，慘淡經營，勤儉生計；財團政客，呼風喚雨，無往不利。百姓市民，奉公守法，戰戰競競；明星玩家，招搖過市，曝光頻頻。另一廂，關係至上的行為準則，風水掛帥的生活規範，生態壓縮的神經超載，時局緊繃的意識危機。加上自自古已然，於今為烈的世態炎涼，人情冷暖。
更有內庭外苑，觀前廟後的人生戲台，家常戲目：郊野離島的青綠山水，木屋圍村的隔世鄉愁。市廛唐樓的孤燈暗影，天台騎樓的時光倒流。栗子番薯的飄香八方，菜市攤販的叫賣四鄰。陋巷斜衖的污煙瘴氣，山梯蹬道的視野常新。凡此種種，均令我感慨不已，欲語無言，均成為我拍攝《微觀香港》的動機，背景，情節和本事。不過，被我形容描述的不一定上了鏡頭，而上了鏡頭的或是另一回事。會不會是我多年來內省的倒影和感觸的傳真？會不會是我中國情懷的淡入淡出？
如果說《微觀香港》表現了內省和感觸，那也可能是對市面上各名家攝影作品的一種因應。在坊間所見：有的比照新舊港九，再現滄桑，引人懷古；有的報導時事，目擊歷史，捕捉刹那；有的低空俯照，角度巧妙，視點奇絕；有的專冊為文物留影，記實心切，愛心昭著。還有的剖析社會潮流的千姿百態：衣食住行、生老病死、男女老幼、三教九流；強調精神暴露，物質炫耀，人性刻劃，意識解構。再添上各項沙龍影展，各類廣告年鑑，確實五花八門，洋洋大觀，所紀錄的人與事，所反映的時與點，可謂寫真大全，攝影寶典。
《微觀香港》並非刻意搞新鮮，唱反調。人家喊宏觀，我嚷微觀；人家拍人物，我照物物；人家選良辰美景，我擇過氣風光；人家挑大街精華，我揀陋巷糟粕....不過也有可能。
我認為我的《微觀》至少有三重意義。首先，書中照片，百分之九十九來自 35mm 相機配 55mm Micro 鏡頭拍出的幻燈片，名副其實《微觀》。其次，通過鏡頭取得的畫面，多半方不盈尺。範圍跼促而自成天地，結構凌亂卻另有章法。寫實、寫意、造像、抽象，湊巧扣準；剪貼、塗抹、色彩、線條，囫圇攪和。似懂非懂，暫且存疑；欲明難明，不求甚解。彷彿顯微鏡下的切片或萬花筒中的晶體圖案，誠然《微觀》。再者，在尋訪香港，九龍甚至澳門的大街小巷前村後院之際，我始終抱著朝聖者的心情，拖著苦行僧的步伐，隨天候出勤，憑直覺領路，廢飲忘食，早出晚歸。一面運轉伸縮自如的廣角視野，掃描來程去路的點滴片斷，一面眷顧有去無回的時空痕跡，摘取在在潛伏的靈感啟示。這過程原是一種無望的企求，一種無奈的邂逅；一種化緣的心態和有心栽花無意插柳的窘境，一種贖罪的行徑和回應命運靜待奇蹟的痴情。雖然主動出擊，有心照會，但變數太多，卑微難測，又謂之《微觀》。
期待有朝一日，呼朋引伴，遠走天涯海角，直奔星際邊緣。一番左顧右盼，前瞻後仰，一番遠眺近視，宏觀微觀；一番沈吟，一番輕嘆，一番高歌，一番長嘯，拍攝兼探照人生的有涯和宇宙的無垠。
羅聖莊